18世纪下半叶,德国的经济获得恢复、逐渐强大的资产阶级为了建立统一的国内市场,反对祖国的四分五裂状态。在拿破仑战争的冲击下,诸侯国经过兼并,数量大大减少。1815年,在维也纳会议上重新划定的欧洲版图上,德国仍是由39个州组成的松散德意志联邦。庞贝和赫库兰尼姆的发掘同样引起了德国人的兴趣,德国在此时也开始了古典复兴的热潮。19世纪初,德国的宮和香布伦宫等许多的国事大厅,都模仿法国的帝政式作了改装。而在家具上,毕德迈尔式逐步代替了帝政式。毕德迈尔式家具是奥地利和德国的一些州制作的简单而吸引人的家具,是帝政式风格的另一种延续,这一风格的名称是从一个可笑的商标名变来的,并且得到了社会的接受。
毕德迈尔是两位喜剧演员名字的结合体,毕德曼和布麦尔迈尔代表了资产阶级满足的庸俗观。当时不仅是中产阶级被拿破仑的战争弄贫困了,宫廷也同样缺钱。所有王室建筑被停止建造;奥地利自己采用并鼓励一种简单的生活方式,简单的家庭生活的美德得到了和提倡。毕德迈尔家具比较亲切和随意的风格充分地适应了这一形势的需求,它将舒适放在首位,不主张铺张奢华之风。帝政式的柔软化也导致了一种更加随意性的室内布置。房间很少陈设,家具的种类也很少,高背带垫的沙发是主要的家具,一张圆桌和几张椅子,长而简单的镜子和作为19世纪家庭生活象征的钢琴,这些就是客厅里的主要布置了。伴随这种新的非正式的陈设,出现了花卉,屏风,工作桌和各种小的装饰品。青铜浇铸没有了,淡色木材如枫木、樱桃木和桦木等—总称为“明亮的木材”,受到了人们的喜爱,特别是在奥地利。
大多数欧洲国家生产它们自己的毕德迈尔式家具,如果没有其他影响的话,这很可能是一种新功能主义登台的良机。作为对新古典主义的习俗的一种反应或许是对越来越多的机械化和科学进步的反应,一种浪漫主义的复兴传遍了整个欧洲,并提们回归过去的风格。在奥地利,有一种洛可可风格的复兴,在法国,哥特风格后是16世纪,17世纪和18世纪风格的回1830年后,毕德迈尔式家具已被人们普遍接受了,它以其淡淡的古典韵味诠释出轻松、舒适,简朴、诚挚的感觉,由此向现代化迈出了犹犹豫像的一步。
以浅色的国产木材,如白桦木,樱桃木,梨木,苹果木,枫木和水曲柳做基材,注重家具的实用性和造型,注重整体感.而不加多余的装饰(这一点在毕德迈尔式的衣箱,大型秘书桌和衣柜上都有所体现).雕刻的椅子和沙发都用马鬃软包,印花棉布斜纹布和以天鹅,鹰头狮身羽兽、羊角和本地的花卉,水果等图案为题材的优雅装饰使得家具呈现出平实,质朴的亲切感,大受市民阶层的欢迎。1840年前后,哥特式的一些形式被加到装饰内容中,由此大受中产阶级喜爱毕德迈尔式家具排除了豪华贵族式装饰,具备实用功能,给人一种简朴、诚挚用着色的绿革、象牙和珠母制作的两把红本的感觉,适应了中产阶级日常生活的需椅子,由克蒙特·善案1925年计,法国求。
用材以山毛榨为主,不用桃花心木及青铜镀金等高贵材料。它在当时不仅流行于德国和奥地利的市民阶层,对英国的伦敦也产生了较大影响。活跃于的占典主义建筑家辛克尔的作品充分表现了毕德迈尔式的特点,既无英国摄政式的纤细,又无法国帝政式之豪华,而是极为重视家具的功能设计。另一方面,伦琴在德国纽韦德建立了最大的家具厂,仍在大量制作帝政式的桃花心木家具,供给的府邸。他的许多在技艺成熟后都成为著名家具师。
在19世纪后i期,毕德迈尔式家具已深深地扎根于德国和奥地利中产阶级生活中美国的一个家具制作团体——“震颤.虽然与工艺美术运动的设计师之间没有联系,但是却与他们一样追求一种简洁和的形式“震颤”家具是对这一质朴而严格的教愿的物象表达。在最近的年代中,他们的产品作为功能设计的优秀范例获得了国际声望,并且在现代功能主义概念来到之前就已经兴旺了很久“震颤”联合会由它自命的女祭司安莉妈妈在英国建立,并于1774年迁至美国,在纽约州首府奥班牙的瓦特夫列建立了第一个团体组织。它以纯粹的团体方式运作没有个人的财产,所有物品都归于公共基金。这一教团体过着一种否认的严谨生活并盟守独身誓言,一直发展到19世纪中期。这一派的名称来自于在教礼拜服务上表演的仪式一颤动舞蹈,这是在艰作之后唯一的一项放松活动。
“震”狭窄封闭式的生活也许断送了许多进步的设计,但在他们的许多发明中我们也能看到纺织机,织布机、梳理机、打壳机,圆锯,自动弹簧,金属笔尖、宽扫帚,去苹果核的机械和晒衣服的夹子等比较创新的产品。在该教团体建立后的70多年的时间里,他们忽视周边世界中物质文化的快速发展,他们认为的基本一规律化,和谐、有序,成为家具制作者的工作指导方针,日益简约的功能风格是基于安莉妈妈的:“无论流行什么,都要求简单和朴素，没有任何多余的装饰,不要在它的良好品质和耐久性上增加任何东西”,以及“按照一种你好像要活一千年同时又好像知道明天你会死的态度去做所有的工作”。测你前世死因