1905电影网专稿 进入九月，影院中的进口巨制呼啸而来。引进是全球化的必然现象，也是本土市场发展的必由之。除去影片的“请进来”，其实还有很多其他的融合方式。
外国明星参演中国电影，这类合作的历史颇有探讨价值。我们按照项目的促成方式来分类，看看这些“外来”为何心甘情愿到中国“”。
当时的中国电影尚未施行“院线制”，产量不足、票房低。唯一能在彼时称得上赢家的，也许只有冯小刚。
经历过《一声叹息》的不尽人意，冯小刚与“王氏兄弟”搬出一招“合拍”的妙计，与哥伦比亚公司合作，拍摄《大腕》。
其实一位演员如何选择作品，并不是一句“为了钱”或“为了艺术”就能概括的，二者并不是完全对立的因素。
马龙白兰度有《教父》在前，对于中国观众，其号召力与神秘感同在，必然是一个“市场爆点”。而唐纳德萨瑟兰在成就与级别上，本就与白兰度有一定差距，又没有《教父》那样振聋发聩的作品，票房上自然无法起到作用。
虽然他是好莱坞知名男星，但当时的中国观众其实并不知道他是谁，其名气仅在一些影迷群体和专业人士之间传诵。
即便有“外来好”的思想，但不认识就是不认识，观众不太容易对他产生“感”。这在商业上是十分致命的。
当年的他，在日本也算小有名气。来中国后，却先被姜文扔到，来了一番“训练”。值得敬佩的是，他并未抵触这些艰苦，反而无比认真，还留下了翔实的日记去记录这段生活。
当然，这也为他换来了事业上的进阶。所出演的作品获得戛纳电影节评审团大，帮助他在本国的演艺生涯节节高升。
张艺谋成名后与高仓健相识，两人口头许诺合作。多年等待后，心中的张艺谋终于找到《千里走单骑》的剧本，报偿了高仓健先生的情谊。
他与张艺谋的这次合作，固然有互相欣赏、被剧本吸引的成分在，但最关键的还是对承诺的看重，对情义的。
对了，中井贵一也在本片露面，饰演高仓健片中的儿子。生活中，他拜高仓健为老师，万般尊重。他来客串，也是一种师生情谊的体现。
80年代就来过中国拍摄《末代》的他，于2009年在电影《金山》中与我们再次结缘。77岁的老人矍铄，虽然戏份不多，但异常敬业，让与其搭档的孙俪敬佩不已。
还有另一类合拍片，虽然他们也使用大量中国演员，但主创几乎完全是外国人，中国只是一个故事的发生地，一座“片场”。
他们身处于熟悉的摄制组中，无需独自在陌生工作；所饰演的角色与中国人的对手戏不多，不用花大量时间适应文化差异；剧本中的情节主要在外国人之间展开，轻车熟没有不适感。
因此，《面纱》中的娜奥米沃茨与爱德华诺顿，仅是拍了一部异国取景的好莱坞片而已。
人们也许会惊讶，“伏地魔”叔叔居然也曾与中国有过交集，而这种惊讶刚好彰显出这类影片的尴尬之处。
由于影片特点，我们的观众很容易就会忽略其与中国的联系。这些电影往往在大家的眼前滑过，只留下一个好莱坞文艺片的印象。
凯奇老哥虽贵为奥斯卡影帝，可这十几年来事业却急转直下。当年院线上映的非分账引进片，几乎有一半都是他主演的。
更的是，就连这样一部影片，主打的都不是凯奇大叔，而是靠“星战”成名的后辈，海登克里斯滕森。
《黑客帝国》之后，这位有四分之一中国血统的男星就渐渐下滑。如今，已是稳居二线，不复当年之勇。
基努里维斯对功夫颇有兴趣，恰好又有中外几家公司看中了他的“剩余价值”，影片项目顺利上马。
可悲惨的是，基努老师初执导筒，导演水准不佳，商业眼光欠奉。市场也早就不是靠某个明星参演，就能稳赚不赔的年代。
当年的银幕英雄，如今为五斗米折腰。观众们本想重回过去，青春记忆，可飘洋过海而来的“偶像”早已变成“陌生人”一位。
从中，我们看到中国电影市场由疲软到腾飞的过程，看到全世界艺术家们的追求，也看到商业利益驱动下的无奈和尴尬。
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