安藤忠雄是上海的常客，大家看去听他，不仅因为他的风趣幽默和传奇生涯，更因为这位现年74岁的普利兹克得主从未停止过自己在建筑上的挑战和实践。工作足迹遍及全球的安藤仍旧将中国的项目看做最大的挑战之一，“如果在中国都可以在项目做得很顺，那么界上就是无敌的。”他说。今年10月落成的上海保利大剧院，秉承了安藤惯有的简约几何图案，构成既巧妙又丰富的“万花筒”效果，被安藤自己称为“所有作品中完成度最高的一件”。
12月22日，安藤忠雄在自己设计的保利大剧院剧场内，以“亚洲的时代”为题，在亚洲的图景下，分享其在建筑生涯中的体验和作为建筑师的责任。
从外观来看，保利大剧院就像一个混凝土的四方盒子被包裹在一层玻璃罩子里，100米*100米的简单形式却十分富有立体感。透过侧面交织的椭圆形贯通，内部丰富的空间结构一览无遗。安藤坦言，最初设计的方案曾经给日本几家大的建筑公司都看过，他们都觉得技术难度很高，表示担心。“一开始对中国的施工质量会有一些担心，但是在五年的建造过程中，中方的业主和分包商都尽了最大的热情和努力，想尽办法做到最好，现在我觉得这是我所有作品中完成度最高的一件。”
安藤忠雄的设计，是在建筑的内外通过圆筒相互的交错咬合，空间的变化和组合，创造出如万花筒一般的绚烂夺目的空间效果。这种看似简单的几何交错实际上生成了非常复杂的交合曲线，而这些交合曲线大多都在一些重要的公共空间，是建筑中最为重要的表现构件。这些曲线构件不但形体复杂而且长度都非常长，有些要求达到 30多米。难度最大的一根构件，据说返工7次才最终完成。
剧院采用了安藤忠雄擅长的清水混凝土形式，要求施工时一次成型，这就意味着施工时不允许任何失误，而安藤对于清水混凝土的质量是几近苛求的，中方的技术团队在经过的前后四次浇筑试验后，完成了近 3.65万平方米的清水墙体工程，浇筑量达到了近 1万立方米，这也是安藤忠雄所有作品中清水混凝土体量最大的一件。
而观众厅是剧院建筑中最为复杂的空间，不但在视线分析设计、造型、声学上需要反复推敲，消防方面更是需要符合极为苛刻的法规要求。为了达到最佳的声学效果，观众厅外面采用铝合金，而内部采用实木饰面。不过，在现场，安藤特意邀请了一位观众从二楼进行裸声提问，效果却未如预想中可以清晰传遍剧场的每一个角落。
安藤忠雄是建筑师中少有的自学成才者，而他的成功有很大一部分归功于其游学经历。他提及自己置身于罗马万神殿时，当穹顶中央直径为9米的洞孔中射进的光线内部时，建筑空间才真正存在。“物体和光线，这些在大自然里不会感觉到，只有在建筑这个中介体中才可以感受到。”安藤忠雄设计的光之
在从业早期安藤忠雄曾做过两个小体量的。1988年建的光之，光透过墙面的巨大十字照进室内，造成庄严的神圣感。安藤说，“我最初的设计是不装玻璃的，通过让内室和自然直接连通，不过，信徒们说这样的半室外空间实在是太冷了。这个建筑建成快三十年了，我还是没有放弃把玻璃拿掉的想法。现在每次去，和我说的第一句话就是 安藤老师，玻璃一定不能拿掉 。”水之的玻璃打开之后，可以自然
次年设计的位于北海道的水之实现了安藤忠雄“”自然的愿望。面对着人工水池的那面玻璃可以打开，到了冬日，远处的树林和近处的湖面都以银装素裹的姿态呈现，人们直接与冰雪结缘。“虽然很冷，但是去过的人都会对此印象很深刻。对我来说，建筑不仅仅要解决人们最基本的功能，还应该做出一些长留中的作品。”安藤忠雄说，“不过真的太冷了，我也不太愿意常去。”
安藤忠雄说起这两个例子是为了说明他一直在追求做出一些不一样的东西来。保利大剧院的内部圆筒交汇处构成了很多环通的公共空间，即便没有演出时也可以向，“建筑应该是汇聚人的地方，好的地景不仅仅在其形，更重要的是其公共性，让人与人相遇、交汇，让当地人产生自豪感。”安藤忠雄告诉澎湃新闻（）。
在保利大剧院的这场中，安藤忠雄抛出了另一个词：愿景。他说，愿景是一件非常重要的事情，人生需要，从事的工作需要，城市也需要。
安藤工作室所在的城市大阪，1945年是一片战败后的场景，仅仅半个多世纪后，高楼鳞次栉比，一派现代化景象。不过安藤忠雄却觉得，这样的大阪虽然比废墟好很多，但却是杂乱无章的，从高处看去一棵树木都没有，整个城市没有愿景和目标。
东京此前申办2020年奥运会成功，安藤忠雄却追忆起了1964年东京首次举办奥运会时的主会场——代代木国立综合体育馆。这座由日本现代建筑大师丹下健三设计的体育馆包括一座游泳池和一座球类馆，两座体育建筑都采用悬索结构，游泳馆的平面如两个错置的新月形，球类馆平面如蜗牛形，建筑完美体现了现代的新型结构，却又不失日本传统风味，安藤说，“其优美曲线所体现出的创造力和活力，直至今日还能被感受到。”
事实上，东京在2016年也曾申办过奥运会，当时的主场馆就是安藤忠雄所设计的，他希望建造一个能耗为零的体育馆，所有屋顶全部使用太阳能，但可惜的是2016年奥运会花落里约热内卢，这个方案也无疾而终。
不过，之后安藤在东京都的垃圾场发起了“海之森林”的募捐树苗项目，包括法国前总统希拉克、U2主唱Bono、肯尼亚社会活动家旺加里·马塔伊都参与其中，试图将这片荒废的垃圾场变为一片森林。现在，这片区域已确定将作为2020年东京奥运会的赛马场，“虽然场地很大，但是我们个人的努力加起来还是可以获得很大的。再过5年，那里必将绿树成荫。”安藤说。
之前英国建筑师扎哈·哈迪德所设计的2020年东京奥运会主场馆遭到日本方面的反对，包括槙文彦、伊东丰雄在内的著名设计师都其规模太大、与周围不相协调，扎哈不得不修改其方案。作为评委会的安藤忠雄在当日不免被问及此，他模糊回应说方案几经修改，相信最终会有很好的呈现。
从职业拳手到建筑大师，安藤忠雄常常以自己的传奇人生鼓舞着后辈，他还在不断挑战新的建筑实践，但同时也在以更开阔的视野担负起作为一个建筑师的责任，城市、世界、自然，是这位清水混凝土诗人书写的更大篇章。
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