!这是一个值得回顾和展望未来的里程碑，同时也伴随着一些创新；海报节已经成为一个平面设计节，隋棠拍广告忘记戴胸罩有了新的视觉外观和它自己的节日 APP，通过展览陪伴参观者。在这10周年之际，我们特意采访了
Weltformat 的成立非常的简单，一开始只是作为“、奥地利、的100佳海报”的年度展览进行，每次展览开始后都是在欧洲各地进行巡展。因为，我们认为展示历史文献和当下的优秀作品同样重要。截止到目前，这依然是唯一的属于平面设计的节日，我们都明白的设计师群体需要看到更多他们日常经验之外的作品以获取灵感，同时，邀请设计师们前来真实的见面与交流也非常重要。
Weltformat 并不是传统意义上经过专业策展的节日，每年我们都会呈现多达10个不同的子展览，每一个子展览都由专人负责。因此每年我们都会征集展览方案，继而努力将他们落地呈现给观众。在众多设计师和收藏家为我们提出的展览提议中，他们都表现出希望将展览向更广泛的呈现。基于此，我们提供展览的场地和预算，策展人门会全权掌管关于他们各自展览的一切。通过这种方式，我们的展览总是能够保持新鲜感，也可以避免展览中对于平面设计的视角过于狭隘，就像我们只有一位艺术总监一样。
我认为有像 Weltformat 这样的一个能够面对最广泛的节日常重要的，这样能够让认识到平面设计拥有特殊的文化价值。在卢塞恩有众多的艺术展览和音乐会举办，但平面设计在的观念中并没有被划归入“文化”的范畴。因此，从长远来看，我认为将平面设计的话题作为一个创意任务非常重要。通过这种方式，客户们会越来越意识到平面设计的文化价值，继而平面设计的质量才能够持续提高。
卢塞恩设计节已经十周年了，在城市推广海报，让我们感受到设计师应有的社会责任感。设计师作为连会与个人的角色似乎越来越重要。在您看来，社会和设计师的关系是怎样的？
我认为设计师们应该越来越的认识到他们在社会中的能量。平面设计并不只是创作好看的东西，它的核心在于视觉传达，尤其是在这个不断被的世界中，平面设计能够促进人与人之间的连接。比如我推动我的同事们开始尝试为进行平面设计的实践，这对于创造更大的性拥有巨大的潜力。
卢塞恩设计节有多个展览和及工作坊等组成，你是如何来策划整个活动的，在选择参展设计师和机构是如何去选择？
向我之前所说，我们尽可能的在节日中囊括尽量多的对于平面设计的不同观点，我们希望创造出多样性，以此呈现出平面设计的不同面貌。因此，我们的项目实际上是基于各种巧合，在未来的运作中我们会尝试设定年度主题。通过这样的方式，所有的展览、对话、工作坊以及新增加赛事都会拥有一个共同的主题作为当年的基础，但我们的目的是希望每一次的节日中所有的内容相互之间都能够拥有更多的关联性。
如今，中国在设计上拥有巨大的产出，在这样的情况下，自然产生了大量具有示范意义的优秀设计作品让我们产生好奇。因此，我们非常开心能够拥有一位像何见平一样对中国优秀的设计作品有着大量了解的设计师作为策展人。从物质和材质的角度上，中国的设计对我们来说有很大的。我非常喜欢中国的书籍设计上对材质的精心挑选，以及它们的生产过程。
海报设计在视觉传达的教学中是一个非常好的工具，这能够让学生认真的考虑它们需要传达的信息，以及如何筛选信息以能够在一张版面上表达清楚。
今年 Weltformat 庆祝10周年，主题是“NOW WHAT?!”，在您看来，平面设计的现在和未来是怎样的？处境将会有何改变？
这正是我们在今年的节日中希望找到答案的问题！当然，我们没有办法回答这个问题……但我们的职业一定会发生改变。与继续成为专家相比，我们将变得更加通才，电脑的兴起告诉我们平面设计师也需要成为排字师和版画师。时至今日，新的挑战再次兴起，基于屏幕媒介的设计又囊括了动画。对我来说，这是最好的时代，因为很多事情都在改变，而我对这一切充满好奇。
我们在今年节日中有很多成功的改变。我认为最主要的一个环节是我们新增加的论坛：拥有整整一天的和对话，我们在今年一共呈现了8组来自世界各地的工作室。另一个很疯狂的地方是大家可以在iPhone 中下载到的活动 app，观众通过它可以观看到我们的AR展览《风格后续（Swiss Style Then）》。你可以看到我们向新技术可能的性态度以及切实对它的应用。
节日的名称从之前的“Weltformat 海报节”更改为“Weltformat 平面设计节”呈现出我们希望将关注点从海报媒介转变为更广泛的和平面设计相关的话题的意图，因为我们认为并不一定要讨论海报，而是应该讨论它们的设计，以此从核心上提高平面设计。
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