Email: Msn: -------------------------------------------自幼涂鸦，终染指设计。追过大师、闯过名校、混过名企。心高、志远、仗义、诚恳。时而心如止水、时而怒发冲冠。好吃好喝、好乘兴、好广交朋友。命相属鸡，注定辛劳。虽无大福大贵且乐在其中。
何君、广煜和刘治治三个人风格各异、状态也不尽相同。年过30的何君平和从容，由他设计的“朱叶青杂说系列”去年在莱比锡获得了“世界最美的书”的称号；接近30岁的广煜直接锐利，经常显示出一种与年龄相称的“规矩”的设计倾向；而刘治治大部分时候沉湎于从图形与中文字体中寻找出一种不易辨认的内在逻辑关系，他曾为建筑师张永和的一次作品展览设计了10报，一次用平面设计的思维语言来解读这些建筑作品的一个有趣过程。
MeWe联盟的这几位设计师因为对平面设计的共同理解而彼此接近，在他们的定义中，平面设计其实是对智慧的探寻，它的背后存在着大量的抽象思维。这是一个把世界分拆与重组、转译与编辑的过程就像日本设计师福田繁雄的著名反战海报是一种对于习惯话语的视觉转译，村上隆与易威登的合作是对平面图形的再次编辑。在平面设计史上，这种成功转译的一个经典案例是1956年保罗兰德（PaulRand）为IBM公司设计的形象，这一被延用至今的蓝色八条纹IBM字体重新建立了人们的视觉经验，甚至为整个计算机行业定义了色彩。
刘治治：说实话，我的老朋友一定不知如何描述我的“风格”。有人说过“清晰”这个词，但这绝不是于“风格”的描述。我不希望有某种显见的风格，起码现在不希望。
何君：最满意的作品是刚完成的为纸行设计的一本画册“wrapper”。画册是12个设计师与12个纸行员工围绕着12个主体创作的作品集，通过特殊的装帧形式使这本画册在没有增加成本的情况下出现了12种不同的面貌，即每一组主题都有一个属于本主题的封面。
刘治治：是当时有这两种感觉，还是在很久之后每次念及都会产生这两种感觉？如果是前者似乎很多作品完成之后都有过，后者则完全没有。
何君：有两件事对我有很大的影响，第一件是曾经听说欧洲一位年轻设计师在设计一张请柬的时候，拍了一箱子照片，只是为了选择一幅天空的画面；另一件是一个朋友在做一张名片的时候，打印了上百张的稿子，用了一星期时间来调整字距、行距之间的微妙关系。
广煜：祖姆托、张永和、史蒂芬霍、保罗史密斯、山本耀司、大矢宽朗、Intro、Cyan、M/M、立花文穗、渡边良重......太多了。
刘治治：有太多了，只提几个能立刻反应出来的建筑师科布西耶、德穆隆和赫尔佐格、祖穆托、妹岛和世服装设计师马丁马吉拉、保罗史密斯、川久保玲、山本耀司、高桥盾平面设计师太多太多了就不说了。
刘治治：提到的任何一个人，如果愿意给我工作我都会兴奋的无法入睡。现实一些讲，我最想为身边的人做设计，比如我的母亲。
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